28 metų Sigourney Weaver buvo įstumtas į svetimą pasaulį

„Bustle“ klausimų ir atsakymų serijoje 28 sėkmingos moterys tiksliai aprašo, kaip atrodė jų gyvenimas, kai joms buvo 28 metai – ką jos vilkėjo, kur dirbo, kas jas labiausiai kėlė įtampą ir ką, jei ką, darytų kitaip. Šį kartą, Mano Selingerio metaižvaigždė Sigourney Weaver kalba apie tai, kaip iš ne Brodvėjaus komedijos pereiti įSvetimas.

Sigourney Weaver į atranką, kuri pakeitė jos gyvenimą, pasirodė kiek pavėluotai, avėdama batus su tokiais aukštais kulnais, jos manymu, turėjo būti koja aukštesnė už režisierių Ridley Scottą. Kai jis paklausė jos minčių apie scenarijų, ji nuoširdžiai davė jam pastabas. Laimei, Ridley mėgsta aktorius, kurie šaudo iš klubo, sako Weaveris. Ir taip ji gavo Ripley vaidmenįSvetimas, o jos karjera visiškai pakeitė trajektorijas.

1977 m. tuo metu 28-erių Weaver karjera įsibėgėjo – ji įgijo tokią svarbą vaidinimuose už Brodvėjaus ribų, o tai reiškė, kad jūs iš tikrųjų galėjote susimokėti nuomą, tačiau tai buvo nieko panašaus į pripažinimą. ateitų suSvetimas. 1979 m. mokslinės fantastikos trileris sulaukė didžiulio pasisekimo kasose, greitai pagimdė tęsinius (o galiausiai ir ankstesnius) ir išgarsino Weaver.

Daugeliu atžvilgių ji pradėjo jaustis kaip jos personažas Ripley. Man atrodė, kad ji visą laiką skraido prie kelnių sėdynės ir tikisi, kad ji teisi ir galės išgelbėti savo įgulą. Nėra laiko galvoti,Ar pasielgiau teisingai?Kadangi jūs visada išgyvenate kitą siaubingą krizę, sako Weaveris. Žvelgdamas atgal, jaučiu, kad tai didžiulė dovana man, kad tikrai niekada nesijaučiau kaip filmo žvaigždė – ir manau, kad tai tinkama, nes tai ansamblinis filmas. Jaučiausi kaip išgyvenusi; tam tikru momentu, žinoma.

Tai taip pat buvo puikus projektas aktoriui, kuris norėjo išmokti šiek tiek visko. Ji visą dieną stebėjo, kaip Džonas Hurtas raito ir miršta, ir nė karto nepajuto, kad jis vaidina. Ankštose „Nostromo“ erdvėse su Ridley Scottu ir įgula susigrūdusi Weaver turėjo pirmoje eilėje sėdynę greitojo vaidybinio filmo kūrimo kursuose – tai jai patiko, nepaisant to, kad buvo nuolat padengta purvu, krauju, žarnomis ir gleivėmis.

Žemiau 71 metų Weaveris atsigręžia į šaudymąSvetimasir apmąsto, kaip ši patirtis tapo jos profesionaliu kompasu.

Weaver kaip Ripley filmavimo aikštelėjeSvetimas.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Sugrąžinkite mane į 1977 m. Kaip jautėtės apie savo gyvenimą ir karjerą būdamas 28 metų?

Dirbau nuolat, bet niekada už jokius pinigus. Pirmąjį profesionalų darbą Viešajame teatre gavau būdamas 27-erių. Tuo metu man netikėtai pasiūlė pagrindinį vaidmenį televizijos komedijoje – man komedija buvo karališka, ypač televizijos komedija. Bet aš atsisakiau šio darbo, nes supratau, kad man patinka tai, ką darau, ir man patiko nežinoti, kur tai mane nuves. Penkerius ar septynerius metus nenorėjau daryti to paties. Supratau, kad nors ir labai nerimavau dėl pragyvenimo, bet kuriuo metu nenorėjau iškeisti savo laisvės į finansinį saugumą. Buvo tokia pagunda griebtis puikaus darbo, bet man norėjosi nežinomybės.

Taigi tai buvo jūsų karjeros vieta, kai gavote aikštę Svetimas ?

originalios m & m spalvos

Na, tais laikais niekas man nieko nepešė. Ridley buvo pateiktas trumpasis sąrašas, ir aš jame buvau. Perskaičiau scenarijų, ir nors tai nuostabus, bauginantis scenarijus, jei nepažįstate Ridley Scotto, nežinote, koks tas padaras. Taigi buvo šiek tiek sunku suprasti, kas buvo tokio nuostabaus filme. Jei įsivaizduojate, kad aplinkui bėga didelė geltonos spalvos Jell-O dėmelė, tai nėra taip baisu.

Taigi, kas atsitiko, kai sulaukėte skambučio Svetimas ?

Atlikau viso ekrano testą, kurio metu išbandžiau filmo veikėją; Ridley privertė mane padaryti apie septynias scenas ir sukūrė visą rinkinį, kad aš tai padaryčiau. Tuo pačiu metu stengiausi nesukelti vilčių, nes mano šansai gauti šį vaidmenį buvo labai menki. Buvo žmonių, kurie buvo vardai, matyt, norėjo šios dalies. Tačiau rašytojai, o gal ir Ridlis, tvirtino, kad tai turi būti nežinoma, nes nenorėjo, kad kas nors manytų, kad šis žmogus išgyvens. Jie tikėjosi, kad publika manys, kad Johno Hurto personažas bus herojus, o jam mirus iš po tavęs ištraukiamas didžiulis kilimas. Tačiau niekas niekada nepagalvotų, kad ši mergina, tokia žalia už ausų, staiga išgyvens ir išeis iš jos. Taigi tai buvo tarsi feministinė [pabaiga ir] tai, kas geriausiai tinka istorijai, mesti nežinomybę.

Man taip pasisekė, kad buvau išrinkta. Manau, kad dabar esu labiau dėkingas, nes suprantu, koks tai buvo neįprastas dalykas. Tuo metu buvau taip įsitraukęs, kad negalėjau nieko padaryti, tik atgauti kvapą.

Garsioji būtybėSvetimas.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Kaip atrodė iš teatro pereiti prie vaidybinio filmo kūrimo Ateivis?

Nemanau, kad turėjau daug laiko galvoti apie tai, ką galvojau. Galėjau bijoti, išsigandusi. Bet iš tikrųjų, aš maniau, kad šiame filme buvo kažkas tokio neįprasto jo Giger dizainas , ir jis buvo toks ypatingas, kad jaučiau, kad tai buvo ne Brodvėjaus darbo tęsinys, tai buvo tarsi ne Brodvėjaus filmas. Taigi ta prasme, kaip aktorius, masto pasikeitimo nepajutau. Aš pereinu nuo vieno mažo dalyko prie kito mažo dalyko.

Ridley nelabai mėgo repeticiją. Taigi, žinote, visi tiesiog jautė, o teatro aktoriui buvo toks jausmas, ar žinote? Bet taip pat jaučiau, kad tai man gerai. Jaučiau, iš ko išmokauSvetimastiesiog reikėjo to siekti. Tai taip pat buvo labai teisinga mūsų filmui, kuriame mūsų pasaulio dugnas iškrenta beveik iš karto. Tai tik vienas ilgas, visceralinis baimės ir nežinojimo, ką daryti, išgyvenimas.

Kadangi visą laiką buvau per galvą ir aš tai žinojau, manau, kad tai padėjo mano pasirodymui. Žinojau, kad tai filmas, bet tai buvo ir toks filmas, kuriame tiesiog neturėjai laiko galvoti, o tai aktoriui yra nuostabu. Viskas, ką galėjai padaryti, tai klausytis, žiūrėti, girdėti, ar žinai? Tiesiog būkite budrūs ir pereikite iš vienos scenos į kitą. Kai Ridlis pasakė: „Štai sprogimas, geriau bėk į šį koridorių, aš žinojau, kad turėčiau bėgti, nes jaučiau, kaip liepsnos laižo mano uniformą.

Ar tuomet kaip atlikėja jautėtės pasitikintis savimi?

Buvau vienintelė naujokė toje grupėje. Visi buvo tikri veteranai, turintys įrodytą talentą ir daug patirties. Taigi, manau, jaučiausi gana žalia pirmą savaitę; Ridley turėjo paprašyti manęs nežiūrėti į kamerą. Ir aš pasakiau: „Na, aš stengiuosi nežiūrėti į kamerą, bet jūs vis iškeliate tai prieš mane. Vienintelis kitas žmogus, turėjęs tiek mažai patirties kino srityje, kaip aš, iš tikrųjų buvo Ridlis, tai buvo jo antrasis filmas. Ir jis juokavo su manimi, kad mums tai buvo tik išbandymas ugnimi. Žinote, pagal šį filmą mes arba gyventume, arba mirtume. Ir aš maniau, kad tai labai tinka.

Ar kada nors jautėte taiSvetimasar bus tikrai ypatinga?

[Tuo metu] nebuvo nei vaizdajuosčių, nei DVD. Filmas niekaip negalėjo įsiminti žmonių mintyse. Spėju, kad kai kuriuose kino teatruose jie gali sugrąžinti jį į Ridley Scotto festivalį, bet kitu atveju tai tikrai neliktų dėmesio. Jaučiau, kad kuriame tikrai šaunų filmą, tikrai gerą istoriją. Man taip pasisekė, kad esu tokio gero dalyko dalis, bet ar maniau, kad tai tęsis? Ne, nemanau, kad padariau.

Gana retas aktorius, kurio pirmasis filmas yra tokio masto. Koks jausmas turėti Svetimas kaip jūsų aktorinio palikimo dalis?

Na, aš tiesiog įstrigo. Turiu pasakyti, kad kai jie įdėjo mano klausymąsi į kai kuriuos iš šių DVD, aš negaliu į juos žiūrėti, jie tokie baisūs. Tikrai, man taip pasisekė, kad filmas vis dar yra kažkiek aktualus ir šiandien, nes tai labai gąsdina, ir aš jame dalyvauju. Manau, kad yra tiek daug gerų filmų, kurie pasimiršta, ir kažkaip šis tamsus mažas filmas [pavyko].

Ripley dabar vertinamas kaip šis feministinis veiksmo herojus. Ar tuomet galvojote apie tai ar apie savo atstovybės politiką?

Pirmajame Ripley man patiko [prodiuserių] Walterio [Hillo] ir Davido [Gilerio] dėka, o antrojoje, Jimo Camerono dėka, buvo tai, kad niekada nesijaučiau kaip beprotiška herojė. Šioje situacijoje jaučiausi kaip tu arba aš, [svarsčiau], ką po velnių tu ketini daryti.

Weaver su režisieriumi Ridley ScottuSvetimasset.Sunset Boulevard/Corbis Historical/Getty Images

Tai buvo kiekvieno žmogaus personažas, kuris galėjo būti bet kuris iš mūsų. Tuo metu buvo labai neįprasta, kad personažas, moters personažas, išgyveno visą filmą, daug laiko pati darydamas sunkius dalykus ir neturėjo scenos, kurioje ji apsipylė ašaromis ir verkia kampe. kurį laiką. Nes aš jums sakau, tais laikais jie labai norėjo, kad moterys būtų simpatiškos. Ir tai reiškė, kad arba tu turėjai būti su mažu sijonėliu ir lakstyti aplinkui, arba turėti tokias scenas, kai verkiai ir palūžei, nes jie manė, kad jei to nepadarysi, atrodysi nemoteriška. Taigi man taip pasisekė, kad viso to išvengiau, nes dariau mokslinę fantastiką, nes buvau ateityje. Ir aš kaip tik vaidinau šį personažą, kuris buvo įtrauktas į tokią situaciją. Ir tai buvo parašyta kaip vyras. Tai nebuvo parašyta taip, kaip tais laikais rašė moterys.

Taigi iš „off-off Broadway“ perėjote prie šio filmo filmavimo užsienyje. Ar tai pakeitė jūsų gyvenimą finansiškai? Kuo pasipūtėte būdamas 28 metų?

Aš tik prisimenu, kad man buvo mokama – pagal verslo atstovus – man iš esmės nebuvo mokama labai daug; Manau, kad gavau 30 000 USD ar panašiai. Tiesą sakant, maniau, kad galėčiau gyventi visą likusį gyvenimą. Man buvo taip įdomu išeiti ir tiesiog pasiimti skirtuką. Prisimenu galvojau,Na, dabar man tikrai nebereikės dirbti. Tai buvo daug daugiau pinigų, nei aš kada nors uždirbau, ir tai mane labai nudžiugino, kad galėjau save išlaikyti.

Girdėjau, kaip režisierius George'as Wolfe'as sakė: „Gyvenimas yra kazino, o jūs visi esate prie savo lošimo automatų“. Ir visi traukia svirtį ir girdite, kaip tie jackpotai iškyla visame kambaryje, o jūs vis galvojate, kai atsiduriate,Nieko nevyksta su mano mašina, turi būti kažkas negerai su mano mašina- Kitaip tariant, su tavimi, kad dabar nesate ten, kur manote, kad turėtumėte būti. Ir George'as pasakė: „Laikyk savo mašiną“. Laikykitės to, ką darote, ir darykite tai iš visos širdies, darykite tai su didele drąsa ir dosnumu, ir nesijaudinkite dėl to, nesijaudinkite dėl sėkmės. Tiesiog likite savo kelyje.

Man buvo be galo palengvėjimas, kai pajutau, kad galiu daryti karjerą, nes už Brodvėjuje nieko negaunu. Dvejus metus nekūriau kito filmo, nes labai norėjau užsiimti teatru ir daugelio dalykų atsisakiau, bet manau, kad buvau teisus tai darydamas, nes man tai buvo didelis pokytis kuriant filmus. Tai labai, labai skiriasi nuo teatro. Ir man reikėjo skirti laiko ir įsisavinti tai, kas nutiko. Tai buvo didelis reikalas, ir staiga aš atsidūriau „Newsweek“ viršelyje. Nebuvau tikras, ar tai geras dalykas. Skamba gerai, bet taip pat buvo šiek tiek baisu, nes buvau taip pripratęs prie kuklaus, beveik nematomo gyvenimo teatre. Mes buvome kaip maži kurmiai, dirbantys Brodvėjuje, žinote, po žeme. Štai koks jausmas!

Štai kodėl man patinka dirbti už Brodvėjaus ribų. Manau, kad viskas, ką aš kada nors dariau, buvo įkvėpta džiaugsmo ir beprotybės dalykų, kuriuos dariau ne Brodvėjuje, kur vaidinau daugybę šizofrenikų ir mažą mergaitę, kuri laikė ežiuką makštyje, – visa tai beprotiška. dalykų, kuriuos padariau. Ir man taip pasisekė, nes buvo labai smagu.

Šis interviu buvo suredaguotas ir sutrumpintas siekiant aiškumo.